Le Gazeto 2011, à l’occasion de la 33e édition du Festival des 3 continents
du 22 au 29 novembre 2011, s’appelle PREVIEW.

Il se trouve à l’adresse http://www.3continents.info
(et est toujours réalisé avec brio
par les étudiants en M2 d’InfoCom Nantes)

Soirée de clôture : à la découverte des montgolfières.

Le Festival des 3 Continents, c’est fini! Quels réalisateurs étaient pressentis, qui a finalement décroché une montgolfière… ? Retour sur le palmarès final…

CADRAGE – Solène DESBOIS, Nicolas PINEAU

MONTAGE – Solène DESBOIS, Amandine FERREIRA, Antonio CAROLA

JOURNALISTE – Amandine FERREIRA

La dominicaine Laura Amelia Guzmán (Jean Gentil) et le taïwanais Chung Mong-Hong (The Fourth Portrait) échangent leur point de vue sur leur cinéma respectif. Rencontre entre deux continents, c’est aussi ça le F3C.

CADRAGE – Nicolas PINEAU

MONTAGE – Nicolas PINEAU, Antonio CAROLA

JOURNALISTE – Amandine FERREIRA

Rencontres du Festival, édition 5 !

Au volant de son petit fourgon, Morvan nous parle de son quotidien en tant que chauffeur du f3c. Entre deux trajets, il revient sur les rencontres qui l’ont marqué. Poser le pied sur le sol français n’est pas toujours une mince affaire pour les réalisateurs étrangers.

CADRAGE – Nicolas PINEAU

MONTAGE – Nicolas PINEAU, Amandine FERREIRA, Antonio CAROLA

JOURNALISTE – Amandine FERREIRA

Après avoir participé au Festival des 3 Continents en tant que rédacteur du Gazeto et du Journal en ligne en 2009, Benjamin Gauducheau, 23 ans, s’est dit qu’il serait opportun de partir à l’étranger. Sa destination, la Chine. Ça tombe bien, il y a une sélection chinoise cette année, et on aurait quelques questions à lui poser à cet ancien Master 2 Information-Communication. De retour pour un nouveau visa, et entre deux projections, nous l’avons rencontré.

D’où te vient cette passion pour la Chine ?

Ce n’est pas une passion. Avant mon Master Information Communication,  j’ai eu une licence LEA (Langues Étrangères Appliquées), pendant laquelle  j’ai étudié le chinois. J’avais pris cette langue par hasard. Pendant cette licence,  je suis parti à trois reprises en Chine. Donc lorsque j’ai dû chercher un stage de fin d’année pour le Master 2,  je me suis dit, c’est le moment de me spécialiser. Ma démarche s’inscrit dans un parcours de plusieurs années durant lesquelles j’avais déjà commencé à développer une connaissance du pays et de la langue. C’est important d’avoir des compétences que les autres n’ont pas, surtout dans notre branche. Ensuite, j’ai donc trouvé ce stage dans une agence française qui vend des petits films sur l’actualité chinoise aux chaînes de télévision françaises. À la fin de mon stage, un poste s’est libéré et j’ai décidé de rester. C’est la première fois que je reviens en France depuis !

Et alors, c’est comment en Chine ?

Très différent de la France. Au début ça fait vraiment un choc. Et leur façon de penser est totalement différente de la nôtre. Mais je trouve ça passionnant. Ils ne vivent pas comme nous, il faut un moment pour s’adapter. Ce qui m’a frappé en revenant ici, c’est le calme des rues. En Chine, les rues sont en perpétuel bouillonnement, sans parler de la pollution. On se sent agressé. En France, j’ai l’impression de me balader.

Parlons maintenant de la sélection sur le cinéma chinois. La trouves-tu représentative de ce que tu peux voir sur place ?

En fait, j’ai trouvé la sélection assez étonnante. Les films choisis ne sont pas d’un super niveau. Enfin, par rapport à ce que j’ai vu là-bas. J’ai beaucoup aimé Mr Zhao, qui a remplacé We. C’était très bien. Une amie m’avait recommandé Good Cats, j’y suis allé, et elle avait raison, c’est vraiment pas mal. Je connais le réalisateur Wang Bing bien sûr, mais je n’ai pas eu le temps d’aller voir ses films. Par contre, j’ai été très déçu par The High Life. Les effets étaient bizarres et ne représentaient rien. Pareil pour Oxhide II, qui n’est même pas un documentaire d’ailleurs.

Tu arrives à en voir régulièrement ?

Les films indépendants ne passent pas dans les grands complexes de cinéma, comme on peut en trouver en Europe. On y trouve que les grosses productions nationales, mélange entre récit de guerre historique et romance à l’eau de rose, ou alors les derniers gros blockbusters américains. Si on veut voir des films indépendants, il faut aller dans des bars, des associations, des lieux alternatifs. C’est moins underground qu’il n’y paraît et les projections ne se limitent pas aux films chinois, c’est très ouvert au reste du monde. Une fois j’ai même vu un film sur le flamenco réalisé par un israélien. Et c’était très bien !

Tu es déjà allé dans un complexe de cinéma chinois ?

Oui, mais ça n’a pas été une expérience agréable. Le son est extrêmement fort dans les salles et les gens ne se gênent absolument pas pour répondre à leur téléphone.

Amalia GRANDIN

Crédit photo : Erwin ENINGER

Quatrième étape de nos « Hors-champ ».

« Produire au Sud » est un atelier ouvert à 12 jeunes réalisateurs et producteurs issus des trois continents. Une semaine durant, ils sont accompagnés par des auteurs/producteurs professionnels pour approfondir leurs connaissances dans le domaine de l’écriture et de la coproduction internationale. La semaine se termine par la séance de pitch des producteurs qui doivent défendre au mieux leurs projets.

CADRAGE – David TILLAULT, Nicolas PINEAU, Solène DESBOIS

MONTAGE – David TILLAULT, Antonio CAROLA

JOURNALISTE – David TILLAULT, Nicolas PINEAU

Jean Gentil est à la fois le titre et le nom du personnage principal du film de Israel Cárdenas et Laura Amelia Guzmán. Cette dernière nous raconte la genèse de ce projet singulier et nous livre quelques clés.

Avec Jean Gentil, vous cosignez votre deuxième long-métrage avec Israel Cárdenas. Comment avez vous travaillé ensemble sur ce projet ?

Israel et moi sommes mariés et vivons ensemble. Nous échangeons nos idées tout le temps, en faisant le ménage, la cuisine, etc. L’écriture s’est faite ensemble, on se corrigeait l’un l’autre…Quant au tournage, nous avons alterné entre la caméra et la direction des acteurs. Nous formons un vrai duo de réalisateurs.

Vous considérez Jean Gentil comme un documentaire ou une fiction ?

J’ai du mal à le savoir moi-même…La ligne est très étroite. Disons qu’un documentaire, c’est quand la caméra est au service de la personne, et dans une fiction, la personne est au service de la caméra. Dans Jean Gentil, l’acteur est au service de la caméra, c’est donc une fiction.

Pouvez-vous me dire comment est venue l’idée du scénario ?

En 2005, je travaillais sur un film et j’ai appris quelques mots de créole avec des Haïtiens. J’ai ensuite eu envie de me perfectionner et l’on m’a présenté un professeur, c’était Jean Gentil. Nous sommes devenus amis et il me parlait parfois de son désespoir. Il me disait qu’il avait envie de mourir mais comme il était croyant, il voulait une fin digne. L’idée du film, c’est un peu l’itinéraire de cette recherche : où trouver le lieu pour partir dignement. Nous avons imaginé ce chemin sous forme d’un retour vers la nature. Le film avait aussi pour objectif de faire réfléchir Jean Gentil sur sa situation et sa façon de voir la vie.

À la fin du film, l’âme de Jean Gentil survole Saint-Domingue puis les bidonvilles de Port-au-Prince, les images avaient-elles été tournées avant le drame survenu dans la capitale haïtienne ?

Non, ce sont des images tournées après le drame. Nous avons décidé de rajouter cette séquence car nous-mêmes, lorsque nous avons survolé Port-au-Prince, nous avons compris le drame de la vie de Jean Gentil. À travers ce film, on raconte aussi le drame des migrants, pas seulement ceux d’Haïti vers la République Dominicaine, mais partout dans le monde.

Que devient Jean Gentil ?

Il vit toujours à Saint-Domingue. Sa situation n’a pas changé, il est toujours à la recherche d’un travail. C’est un peu décevant, mais nous avons bon espoir que le film l’aidera à changer de vie.

Gilles RIHET

Photographies : Erwin ENINGER (1 à 5) & Aurélien LAHUEC (6 à 10).

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Photographies : Erwin ENINGER (1 et 2), Aurélien LAHUEC (3 à 5) et Jean-Gabriel AUBERT (6)

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Photographies : Aurélien LAHUEC